Duccio
Tessari, das sollte Stammlesern bekannt sein, ist einer meiner Favoriten
im Pantheon des Italofirmaments. Er hat vor einigen Jahren das Zeitliche
gesegnet, und die Tatsache, daß er in seiner letzten Phase einige
Fernsehabscheulichkeiten von einigen Gnaden abgeliefert hat (BITTE LASST
DIE BLUMEN LEBEN von Johannes Sebastian Simmel!), soll nicht darüber
hinwegtäuschen, daß er einer der großen Neuerer des italienischen
Genrekinos war. Schließlich war er einer der Miterfinder des Italowestern,
und es gibt wahrhaftig schlechtere Dinge, die man da erfinden kann...
Als er sich 1970 in den Giallo hineindrängelte, war Unorthodoxes zu
erwarten, denn stürmisch war seine bisherige Karriere. Mit IL RITORNO
DI RINGO (RINGO KEHRT ZURÜCK) verlagerte er die Odysseus-Legende ins
Westernfeld. Sein I BASTARDI stellte einen Todesschlag für den auch
nur im mindesten romantischen Gangsterfilm dar. Mit LA MORTE RISALE A IERI
SERA (DAS GRAUEN KOMMT AUS DEM NEBEL, 1970) näherte er sich dem, was
später das Polizeifilmgenre werden sollte: ein Rundblick in die Welt
um uns herum, in der arbeitsame Menschen versuchen, den Wahnsinn aufzuschlüsseln.
Der Fabrikant Berzaghi begibt sich zu Kommissar Lamberti, denn seine Tochter
ist vor einiger Zeit entführt worden. Donatella war keine normale
junge Frau: Ihr Verstand ist schon früh stehengeblieben auf dem Niveau
eines dreijährigen Kindes. Mit 25 Jahren erkundete sie die Männerwelt,
indem sie ihren Rock hob und die Reize sprechen ließ. Der Geburtsfehler
bewahrt sie nicht davor, in die Hände von gewissenlosen Verbrechern
zu fallen. Vater Berzaghi ist verzweifelt. Lamberti kann ihm nur hartherzigen
Bescheid zollen, daß wöchentlich viele Mädchen abhanden
kommen und der Fahndungserfolg somit dem Zufall anheimgestellt ist. Trotzdem
ist klar, daß Lamberti den Fall verfolgen wird, denn Verbrechen kotzt
ihn an. Er möchte, wider alle Vernunft, dem Unvermeidlichen seinen
eigenen Stempel aufdrücken.
Als erstes begibt sich Lamberti zu einem Edelzuhälter, Salvatore,
der im Zivilleben Autos verkauft. Mit zarter Gewalt (ihm wird ein Kokspäckchen
untergeschoben) wird Salvato´ dazu bewegt, die Polizisten durch das
Labyrinth des mailändischen Bordellwesens hindurchzugeleiten. Mit
Hilfe von einer schwarzen Prostituierten wird eine Verbindung zu einem
weiteren Fabrikanten hergestellt, dem Lamberti seine gesammelte Verachtung
ins Gesicht spucken kann.
Trotzdem wird Donatella irgendwann gefunden. Jemand hat sie lebendig in
einem Heuballen angezündet. Als Berzaghi die Neuigkeit hört,
bricht er zusammen und sein Verstand macht sich selbstständig. Durch
einen Zufall (ein Müllkutscher hat den Teddybär seiner Tochter
in seiner Nachbarschaft gefunden) kommt er auf die richtige Spur. Parallel
zu den kriminalistischen Bemühungen Lambertis zieht Berzaghi die richtigen
Schlüsse und kommt den Schuldigen auf die Spur. Daß er dies
einen Moment vor den Polizisten tut, führt zu einer veritablen Katastrophe...
Als ich den Film von Tessari das erste Mal wiedererblickte, war ich verdutzt,
wie dieser Feingeist unter Italiens Thrillermachern (der extrem elegante
BLUTSPUR IM PARK) sich zu solch einer Sleazegraupe hat hinreißen
lassen. Ein Film, in dem eine geistig Zurückgebliebene dabei gezeigt
wird, wie sie sich von ihrem Vater den Büstenhalter wechseln läßt?
Nachdem ich den Kasus erst einmal überschlafen hatte, kam mir aber
zu Bewußtsein, daß der vorherrschende Eindruck ein trügerischer
war, da Tessari eigentlich ein extrem feinnerviges Drama veranstaltet hat,
das wirklich interessante Charaktere aufzubieten hat und nicht zuletzt
durch die sehr zynische Synchro schwer gangbar gemacht wird.
Die Hauptfigur in LA MORTE ist Berzaghi, der Papa. Gespielt wird er von
Raf Vallone, der einst seinen Ruhm in Giuseppe de Santis´ BITTERER
REIS begann und hernach in die Welt trug, zuerst in den 50ern nach Frankreich
und später in den 60ern nach Hollywood. Seine Vaterfigur ist, obwohl
reich, von Anfang an gebrochen, da mit einem Knieleiden behaftet und somit
auf einen Gehstock angewiesen. Obwohl seine Tochter geistig zurückgeblieben
ist, liebt er sie über alles. Er ist ohne sie so einsam wie ein frommer
Wunsch. Er hat nie gelernt, seine Gefühle nach außen zu tragen,
aber er ist vollkommen abhängig von ihnen. Als er sich an den Kommissar
wendet, ist seine Bitte keine Makulatur: Er braucht seine Tochter, denn
die von ihm abhängige Person gehört zu seinem Leben - die einsamen
Abendessen vernichten ihn.
Der Kommissar ist der wunderbare Amerikaner Frank Wolff, der in Roger-Corman-B-Pictures
begann und mit Elia Kazans AMERICA AMERICA einen Höhepunkt seiner
Karriere erlebte. In Italien war er ein gern gesehener Darsteller für
kantige Charaktere mit "etwas extra". Hier besitzt er ein chronisches Stirnhöhlenleiden,
das er niemals ganz auskurieren kann, da sein Beruf ihm dies verbietet.
Er ist mit Leib und Seele Polizist, da seine Bestimmung ihm befiehlt, Ordnung
in dieser Welt zu schaffen. Die intuitive Einsicht, daß er dies niemals
erreichen wird, läßt ihn nicht verzweifeln, sondern macht ihn
noch eiserner in seinem Kampf gegen seinen Feind, das Verbrechen. Mit seiner
Lebensgefährtin, der wunderschönen Reporterin Eva Renzi, vollzieht
er einen Alltagstrott, wie er desillusionierender kaum vorzustellen ist.
Im selben Hippie-Batik-Look quält er sich durch die Abende, in denen
er moralisch-ethische Grundfragen erörtert, die nie beantwortet werden
können. Er weiß nur, daß er das machen muß, was
er macht. In einer Szene ist er in ihrem Druckwerk und schaut sich die
Fotos der Zeitung an, die sie repräsentiert. Ein Foto zeigt Charles
Manson. Ein anderes einen Tötungsakt, den er quittiert mit den unendlich
zynischen Worten: "Was für ein wundervolles Bild - so unschuldig und
zart!" Nein, Hollywoodfilme werden anders gemacht...
Mit seinem Gehilfen Gabriele Tinti bohrt er sich in ein Mauerwerk, das
durchsetzt ist von Kreaturen, denen der reine Marktwert des Menschen mehr
bedeutet als die Menschen selber. Warum können diese Seelenverkäufer
nicht so ehrlich sein und Werbungen im Fernsehen schalten? Ganz einfach
- weil sie den Mechanismus früher durchschaut haben als die Polizei
und ihren niedrigen Vorteil daraus ziehen. Was hier etwas bewirkt, ist
das Spiel gegen die Regeln. Das weiß er schon, aber sein Berufsethos
verbietet es ihm, die Konsequenz zu ziehen. Die Linie zwischen Bulle und
Verbrecher wird hier einmal mehr sanft penetriert...
Es gibt so etwas wie ein humanistisches Intermezzo mit der depressiven
Hure Beryl Cunningham, deren "Berufsethos" sie in die komplette Sackgasse
getrieben hat und ihr den Suizid nahelegt. (Schließlich muß
sie ihren "Beschützer" verraten.) Selbst Eva Renzi kümmert sich
spürbar ehrlich um den Menschen hinter der Hure mit dem transparentenen
Herzen. Wie wenig ehrlicher aber Kommissar Lamberti klarsieht in dem Geflecht
aus weltlichem Überleben und hehren Idealen, er muß doch seinen
schnurgeraden Weg einschlagen, der ihn selten weiter führt als zum
nächsten Pathologiesaal und zum nächsten Tatort. Alle Menschen
sind herzlich darum bemüht, zur Wahrheit zu gelangen, aber es führt
eben immer nur zur nächsten Ecke.
In letzter Instanz ist es Berzaghi, der den Vorhang lüftet und den
Qualm herausläßt. Daß das Herauslassen des Qualms auch
seine persönliche Tragödie besiegelt, ist die konsequente Folge
eines Drehbuchs (von Biagio Proietti), in dem es keine Gewinner gibt, nur
Verlierer. Das Ende ist ein höchst deprimierendes, und die Gewalt,
die sich am Schluß entlädt, erzählt uns nichts, außer,
daß es jenseits der ewigen Moral nur die Moral der Menschen gibt,
und die macht nicht immer jeden glücklich.
Achtet mal auf die Szene, in der Lamberti dem Luden Salvato´
erklärt, wie man ein Phantombild erstellt!
Zu erwähnen bleibt eigentlich nur noch, daß die beatige Musik
von Gianni Ferrio auf LP erschienen ist und auf einigen "Easy Listening"-Samplern
bereits Wiederauferstehung gefeiert hat. Die beiden Songs von Mina sind
auf der LP, glaube ich, nur in Instrumentalversionen zu hören und
sind somit direkt von der Tonspur abzuspeichern... Ein richtig zynischer
Krimi, der nur wenige glücklich machen wird, außer jene, die
einen sehr konsequenten italienischen Polizeifilm zu schätzen wissen.
Wie Al Bundy es ausdrückte: "Es gibt viel zu packen, also tun wir
es ihnen an!" Wohlsein.
